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时最专访快哥导演郑芬芬年度最佳国产青春片是怎梁咏琪耒阳王羽泽陶喆贾斯汀x

发布时间:2022-11-02 14:04:00 来源:新奥娱乐网

专访《快哥》导演郑芬芬:年度最佳国产青春片是怎样炼成的

没有疼痛,没有伤痕,全是真实,全是感动。

作为当下国产青春片的一朵奇葩,《快把我哥带走》在这个夏天,给人们带来了不一样的惦念。

猫眼9.0分、淘票票9.0分、豆瓣7.1分,不仅各平台反馈的口碑不俗,市场反映的票房成绩同样亮眼,同档期影片中票房、上座率、观影人次、场均人次、预售均保持第一,而且是排片占比唯一逆跌的新片。

截止发稿,上映6天的《快哥》,票房已突破1.8亿(猫眼专业版预测票房能达3亿),当日票房已霸占票房榜顾峰首,俨然一众强片里蹿出的一匹小黑马,有人甚至提前将其封为“年度最好看华语青春片”。

没有花式营销,不打视效概念,不靠流量明星,每天坑妹一万次的哥哥和武力值爆表的妹妹,仅靠日常互怼,掀起了一阵别样的青春之风,不仅让人“前半段笑死,后半段哭死”,更让人“看完电影,好想要一个哥哥”。

从原著漫画、真人剧到真人大电影,《快哥》这个横跨多个平台的IP故事,为何总是能够给人带来新意?近日,麻史黛芬妮辣鱼独家专访影版《快哥》导演郑芬芬,听她讲述“青春黑马”诞生记。

而在被问到从台湾到大陆是否担心“水土不服”时,郑芬芬坦称:这“取决于讲故事的人本身是否要做一个贴合观众的影片。”

▲郑芬芬

01

“我哥”真情咋形容?

废铁也要拎回家!

初次看到这部微博阅读量8.5亿、连载平台人气值超160亿、中国首部刊载在日本“少年Jump+”上的原创漫画时,郑芬芬就很喜欢其中的人物关系,也对即将要改编的电影有了大概想象,“一定是有笑有泪的东西”。

而她拿到的剧本“初稿”,其实是第三稿。片方请来原著作者“幽·灵”姐妹作为编剧顾问,设定了“我哥变你哥”的奇幻概念。郑芬芬也正因“换哥”这一设定而决定执导。在她看来,剧本的核心概念很好,妹妹从第三方视角重新审视自己的生活,去发现哥哥对她的好,这使得人物有成长,情感有进阶。

等到电影正式开拍时,剧本已经是第十稿了。“光是把哥哥变不见的过程就想了数十个方案”,一年多的时间里,团队在奇幻设定的基础上又丰富了剧本细节、生活气息,以及整个故事的起承转合。

在这期间,郑芬芬不断给团队讲述自己兄妹的故事、身边人兄妹的故事和所知道的兄妹故事,只为还原“兄妹最真实的样子”,力图最大程度贴合观众,引起更大范围的情感共鸣。

作为一名擅长解读细腻情感,以散文式抒情风格见长,曾杨培安拍摄了《听说》、《沉睡的青春》的台湾文艺片导演,郑芬芬此次要操刀的是一部面向大陆观众的商业片。她向麻辣鱼回忆道,在看到最初几稿剧本轻松搞笑的点时,自己却笑不出来,“我就开始紧张了,是不是我离大陆观众比较远?”

于是,她花了很多时间、下了很大功夫,从抖音、综艺、络短视频中去了解大陆观众口味,她发现自己有的能笑,甚至觉得某些笑点更犀利,并不因原本剧本写的笑话不能接受。自此她认为:笑点不通畅不一定是文化隔阂的问题,而是剧本肯定有待完善,她便也不再纠结什么点观众会笑,什么点不会笑,而是要找到兄妹感情的平衡点。

“那样子去纠结的话可能永远没有结果,即使两个相邻省份的笑点也可能会不一样。”郑芬芬继续说道:“如果单纯去追究笑点的最张悬大值,我一定会失败,而最根本的其实是兄妹相处,在这个基础上好玩的点在哪里,轻松搞笑的点又在那里,这种情感才是全世界共通的。”

迂回一圈,又回到最初的问题:什么样的兄妹故事才能体现真正的兄妹情感?

“爱,到了亲人身上,就变得恨铁不成钢,但你真成了废铁,我也还是把你拎回家。”郑芬芬想通过电影给到观众这样的一个答案。

02

兄妹情枉顾逻辑?

因为他不是编剧啊!

影片甫一上映,《快哥》就冲破次元壁,成功出圈了。不少靠初次印象把片名视作雷区的观众,也在身边朋友的安利下,走进了影院,而且哭的稀里哗啦。

两位主角彭昱畅和张子枫,无疑是郑芬芬心中无可替代的饰演兄妹的不二人选。因为电影《唐山大地震》中的小方登,郑芬芬知道了张子枫,也最先确定了妹妹的选角,被观众认为“又萌又贱,可爱死了”的彭昱畅,更被认为是“全片最大加分项”。

当然,也并非没有异议。比如,在豆瓣点赞高位的一条留言里,一说为了凸显兄妹情枉顾逻辑,二说这样的哥哥其实自私幼稚,打着爱妹妹的名义欺负她。

“他们有这样的疑问,因为他不是编剧啊。”直面非议,郑芬芬表示:“戏剧本来就有千千百百种说法,我选了一种,但你不能说我这一种不是你想的那种,就不好。”她还举例说,把闹钟调慢是为了整妹妹,还可以掩盖爸爸喝酒这个事实,这都是相关联的,“哥哥整妹妹的多种方法里,有一部分的戏在后面还承担着揭露真相的功能”。

郑芬芬还向麻辣鱼介绍说,《快把我哥带走》是最典型的三幕式戏剧结构,起承转合都在严格规范下执行,哥哥整妹妹这一系列的冲突行为并不是单纯地触发冲突、考验主角、让主角难受,而是需要整体串成一条笔直的线让人物朝着第三幕的结局前进,所以在设不过计剧情时,必须考虑到整体感,剧情从头到尾环环相扣,最后的张力才会节节高升。

“对兄妹情感和矛盾冲突,如果前半段做得不到位,后面就不会有反转,包括人物个性设定、生活细节,到后面的情感碰撞,其实都是先抑后扬。而在这抑扬之间,主角也会随之改变和成长,并引发情感的终极爆发。”郑芬芬说。

影片结尾,兄妹两人在火车站的一场戏被认为是一场重头戏,妹妹时秒对哥哥时分说“你落东西了”,“你把我落下了”,收获全片最强泪点。而从三幕式结构来看,这里当是兄妹俩情感进阶的最高潮,之前的设计、铺陈皆是为了此刻两人情感的升华。

郑芬芬认为,如此重要的戏,就一定要在正确的场景里。但要找到符合拍摄条件的火车站特别艰难,剧组也想过用汽车站、高铁站、码头等场景替换,最终在漳州火车站取景、拍摄成功,“那种醉人的美,比原先预期的还要更好”。

03

青春片又疲又颓?

别过分夸大爱情!

纵览近几年的国产青春片,要么动辄撕心裂肺的校园恋爱,要么初入社会的汹涌残酷,但终究是在爱情破碎、人生幻灭的逻辑里打转。

对于每一个从青春走来的观众而言,在无奈接受的同时也在纳闷:长得不好看的人就没有青春了吗?每个人的高中、大学都是在恋爱中度过的吗?国产青春片真的已显出瓶颈之势了吗?

在郑芬芬看来,国产青春片其实远没有走到疲软之境,只是爱情的部分被过分夸大了。

郑芬芬分析认为,热血不仅仅因为爱情,青春期也可以很励志,梦想更是青春另一大母题。此外,青春片也并不是一个单一类型,它可以和各种故事做复合,青春爱情、青春家庭、青春喜剧、青春悬疑等等,“只要用青春的主角去诠释不同的故事,都属于青春片范畴,而青春片将来还有很大市场,只要用不同的角度和观点去诠释就好”。

“青春+喜剧+奇幻”类型叠加的《快把我哥带走》,便摒弃了千篇一律的恋爱内核,用亲情的视角去讲述青春的故事,即使时秒对开心哥那一点点爱情的萌芽也被马上摁下去了。

对于《快哥》的项目定位,郑芬芬表示,从一开始就决定要做一个商业院线片,所以无论在前期制作,还是后期宣发,无成交放量巨幅减仓论三幕式剧作结构、人物性格设计、布景颜色亮丽,还是音乐整体布局,都是符合青春特色的,也都在朝着大众比较容易接受的方式去跟进。

对于这种有细节、有烟火气的青春片,大多观众表示展现了多数人真实的青春。知名影评人史航则认为,《快把我哥带走》开启了“青春片2.0时代”。

“不是各种打鸡血、撒狗血了,也不是拿一个燃字来瞒哄所有的市场和观众了,这里就是日常的生活,但日常生活中那些小小的,自己都不肯承认的在意,弯芯采取高强度材料加工而成最后连成一片,就是我们泪流不止的啊。这样的青春片,它是能唤醒每个人的青春记忆的,不管你是什么岁数。”史航这样评论道。

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