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发布时间:2022-10-27 05:41:37 来源:新奥娱乐网
在平遥,发现中国电影的未来
[明星]在平遥,发现中国电影的未来 0 金属材料发展到今天
最近这几日,文青的朋友圈,有一半人在乌镇,还有一半人在平遥。
平遥这座古城,因为平遥国际电影展,成为了继乌镇之后,中国第二个最具文化特色的小镇。
刚刚第二届的平遥国际电影展,无论在单元设置还是服务体验方面,都做得非常到位。
平遥国际电影展和上影节、北影节等节展最大的差别就在于,这里是一个“聚合空间”。在平遥古城西大街的一片空地中,一座“平遥电影宫”成为这个地方的文化聚集地。这样的感觉就和戛纳非常像,嘉宾、影评人、媒体、观众每天出入涌动在一起,狂欢的氛围不径而出。
第二届平遥国际电影展可以用三个关键词来概括:崭新、多元、国际。
先说崭新。
不仅是因为整个展映中的影片有98%都是国内首映,更是在于,整个展映对新人导演的发掘、青年导演的关注力度非常之大。新生代单元展映的7部影片以及发展中计划的多部作品,几乎囊括了当下最新的新人作品。
感觉是本次电影展最大的黑马,拿下费穆荣誉最佳影片及最佳女主角的《过春天》
再说多元。
第一届的平遥国际影展单元设置就引起了业内人注意,起名为“卧虎”和“藏龙”的两个单元,分别囊括世界范围内的处女作/第二部长片与最新电影趋势与潮流的类型片,而自第二届开始永久设立的“从山西出发”这一单元更是独具特色,这是平遥影展最好的身份标识。
此外,“平遥一角”这一板块每天都会有来自全国综合类大学或是艺术院校的学校,带着学生的作品来做交流,“北京电影学院日”“中央戏剧学院日”“中国传媒大学日”等等,在“平遥一角”,我们可以看到中国最年轻电影人的面貌与创造力,以及国内电影教育的差别与发展造成冲击。
而大师论坛,更是辐射创作、表演、产业、美学、评论等各个环节。
从展映单元到活动版块,从取名到安排,可以看见平遥影展主办方的用心。而这正是契合了本届电影展“回归·市集”的主题。古城市集,最热闹繁华的地方。这里什么都有,全面而丰富,中石油投资15亿元、年产5万吨稀土石油裂化催化剂项目已开工建设精致而用心。
最后说国际。
每天出入影厅和会场的国外媒体和嘉宾,是国际的外在体现,而真正国际的内涵在于,放映场馆、周边活动空间、衍生品设计等各方面的“洋气”。
无法想象,两年前,现在平遥电影宫的中心场地“电影宫”曾经一片荒凉,如今,这里门庭若德令哈市,大家在“电影宫”交谈会友,咖啡与酒的香气混合扑江都来。
而露天放映场地“站台”和特色场馆“小城之春”,这两个放映场所都以影片命名,倘若哪天可以在“站台”看《站台》,“小城之春”看《小城之春》,这样的感觉该是多么美妙。
而这些,都只是平遥国际影展的外在,影展真正的内涵在于对世界艺术电影潮流的窥探,并在基础之上,发掘、扶持与推广最新的导演作品。
这也是贾科长这些年一直在做的事。
这次平遥国际影展,一共展映了24部国产影片,除了《风雨咒》和《柔道龙虎榜》,22部都是首次放映的新片。其中既有成熟的导演新作《冥王星时刻》《红花绿叶》《宝贝儿》,也有非常夺目的导演处女作《过春天》,以及风格各异、气质鲜明的新生代导演作品《桃源》《星溪的三次奇遇》《之子于归》等。
也许是新生代单元中最被大家忽视的一部,拿下费穆荣誉最佳导演与最佳男演员的《过昭关》
10天的时间里,纵观所有的国片,有一种“新浪潮在发生”的感慨。或许这些作品还不够成熟,但都有可圈可点之处,把这些作品放在一起,就可以发现当下新生代作品的一些共性:内容选材上的从自我出发,主题表达上的身份追寻,美学形式上的现实与神秘交织。
章明导演《冥王星时刻》
前两天,电影学院78级40周年返校日,第五代电影人的一次大聚会。泸州回望中国电影发展的40年,从第五代到第六代再到今天,中国导演,尤其是作者导演、学院派导演,正一代代交迭,前辈带后辈,呈现出当下的新老同台竞技的局面。
这就与80年代末90年代初的中国电影非常相似,当时第四、第五代导演争相执导电影,集体的创作,加上了独特的社会语境,第五代的电影语言将中国美学第一次推上国际。
第五代导演刘苗苗新作《红花绿叶》
90年代末,中国电影市场悄然兴起,社会大背景传颂下海经商的世纪之交,年轻人感到的迷茫,幻化为第六代导演摄影机下的纪事生活与边缘人情绪。
时至今日,2008年奥运之后,这十年中国的高速经济发展,让整个市场环境都有了天翻地覆的变化。
在这样的社会背景下,新一代导演的面貌,又是怎样的?是生的一代,有着韩延那样的“破次元美学”?还是自我的一代,有着毕赣那样的“写实神秘主义”语境?亦或是,多元的,作者性与商业性兼具的一代,就像白雪的《过春天》那样,用青春片的处理方式记叙社会现实题材,在成熟的类型创作团队和框架下,做一个作者表达的尝试。
<汤潮p>在平遥,我们看到了最新的中国电影作品与最具代表的中国新生导演。在这里,有中国电影的未来。
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